[發(fā)明專利]一種高浮雕石刻文物傳拓技藝

在審

• 申請?zhí)枺?/td>: 201410219563.X
• 申請日: 2014-05-23
• 公開（公告）號: CN105082854A
• 公開（公告）日: 2015-11-25
• 發(fā)明（設(shè)計(jì)）人: 李仁清
• 申請（專利權(quán)）人: 李仁清
• 主分類號: B44C1/16
• 分類號: B44C1/16
• 代理公司: 暫無信息
• 代理人: 暫無信息

技術(shù)領(lǐng)域

本發(fā)明公開了一種高浮雕石刻文物傳拓技藝，屬于文物保護(hù)技術(shù)領(lǐng)域，更具體的為一種高浮雕石刻文物保護(hù)技術(shù)領(lǐng)域。

背景技術(shù)

大型石雕、石刻和文物石刻造像碑等石構(gòu)件以及眾多的石質(zhì)古跡等大多數(shù)暴露在自然界的風(fēng)化環(huán)境中，長年的雨雪風(fēng)霜和環(huán)境污染使巖石表面逐漸劣化和侵蝕。只有高浮雕傳拓才能較好地保存歷史石刻文獻(xiàn)，全面體現(xiàn)出古代石刻文化信息的科學(xué)性、系統(tǒng)性和完整性，代代傳承下去。雖然，最根本的保護(hù)措施是控制環(huán)境，但是許多環(huán)境因素不可能完全去除，也不可能將那些易遭侵蝕的石質(zhì)古跡和石刻造像都轉(zhuǎn)移到?jīng)]有外界影響的地方。為了保存表層文化信息的實(shí)物載體，不得不對一些瀕危的石材表面進(jìn)行高浮雕石刻文物以搶救性傳拓保護(hù)和處理。

目前，眾多石雕、石刻和文物石刻造像碑的傳拓技藝中，難度最大的是高浮雕正投影的傳拓技法。因?yàn)橥赜〉膶ο笫峭拱疾黄降氖塘Ⅲw造像，濕透的宣紙必須以正投影的要求，把它切割開直壓到各個(gè)部位之上，墨色以近濃遠(yuǎn)淡的著墨法，來表現(xiàn)石刻的立體層次效果，完成后，還要保證尺寸比例與原石相吻合，又類似石刻原大的實(shí)測圖。這樣的拓片，費(fèi)時(shí)費(fèi)力，難度過大，不熟練的拓者，往往連貼紙、壓紙這一關(guān)就難通過。由于高浮雕拓制時(shí)，宣紙與石刻表面接觸很少，在田野工作中，一旦遇到有風(fēng)吹起，便會前功盡棄。所以我們現(xiàn)在看到的一些石窟造像拓本，往往只拓佛像背后的背光平面圖案，而把高浮雕佛像空置不拓；不少造像的拓本，上部佛龕空缺或僅拓龕的邊沿，或只拓下部的碑刻文字，而將龕中的佛像空缺，究其原因均是對高浮雕造像無從下手拓制的緣故。

因此，需要提供一種高浮雕石刻文物傳拓技藝，使其滿足對于高浮雕等復(fù)雜的石刻畫面，運(yùn)用烏金拓與蟬翼拓相結(jié)合技法，根據(jù)不同對象與層次，分出輕重，效果清晰，層次分明，如傳拓安陽靈泉寺大住圣窟門兩側(cè)的“那羅延神王”和“迦毗羅神王”像時(shí)，凡盔甲兵器、服飾、手足佩環(huán)和帛帶均用濃墨（俗稱烏金拓），面部（除眉、眼、口、耳等外）、胸部、胳肩、赤腳等膚面均用淺墨（俗稱蟬翼拓），整個(gè)畫面表現(xiàn)出墨、白、灰等三色，表現(xiàn)出石刻的雕塑層次感。

發(fā)明內(nèi)容

針對上述問題，本發(fā)明提供了一種高浮雕石刻文物傳拓技藝，該技藝在工具和紙墨使用上不同于一般平面?zhèn)魍丶挤ǖ挠昧希瑸榱送爻鲂Ч玫耐仄瑢ぞ吆图埬囊筝^高，對不同形式的高浮雕要制作不同的工具，尤其在用紙上要使用纖維長、質(zhì)量好的上等徽宣。該技藝用到的工具具體包括毛氈、棉布、毛巾、板刷、噴壺等上水工具，棕刷、打刷等上紙工具，撲子（又稱拓包）、擦子、硯臺、墨板等上墨工具以及裁刀、針錐、尺子、鑷子等輔助工具；用到的材料包括宣紙，必需使用安徽宣城產(chǎn)的纖維長且表面光滑的高級手工紙；墨汁，最好使用松煙墨和油煙墨。

本發(fā)明提供的一種高浮雕石刻文物傳拓技藝，是基于正投影原理與繪畫藝術(shù)相結(jié)合的方式進(jìn)行的，其具體包括以下技藝步驟：

（1）、上紙：采取以石刻繪圖的程序進(jìn)行，首先，在上紙之前要以正投影原理確定每尊造像的構(gòu)圖位置，以免裁紙錯(cuò)位，然后，將整張紙鋪開，先把四角定位，在每尊造像的空隙中把紙裁開，一點(diǎn)一點(diǎn)用毛巾把宣紙壓在石刻造像上；

（2）、砸紙：當(dāng)整個(gè)造像上紙完畢后，首先，準(zhǔn)備好大、中、小不同的打刷，并把這三種打刷用薄布裹住，以免砸斷宣紙纖維造成接取困難，并保證不同的位置打刷的力度也不同，為保護(hù)紙的表層，只能用平面碑的1/3力度，而且先砸凹下去的部位，后砸凸出的部位，從中間往四周一點(diǎn)一點(diǎn)固定；

（3）、上墨：上墨之前要準(zhǔn)備大小不同的撲子，包括大撲子以及其中3—5個(gè)大小不等的小撲子，大撲子用于著墨，小撲子用于備用；首先，把造像紋飾和服飾撲一遍淺墨，第二遍將所述的造像紋飾和服飾的各部位補(bǔ)勻，為了讓墨色柔和，撲子和墨汁內(nèi)應(yīng)加一些清水，再在凸出的位置一遍一遍加深墨色，在上一尊造像的墨色當(dāng)中，每尊造像的部位撲子手法和傾斜度都略有不同，撲子著墨時(shí)而用撲子中心，時(shí)而用邊緣，而且在上墨的同時(shí)傾斜度因造像而異，上墨手法下?lián)渥訒r(shí)力度要準(zhǔn)、穩(wěn)，并保證像水墨畫一樣近濃遠(yuǎn)淡，墨分五色等，所有紋飾和服飾墨色達(dá)到滿意后，再上面部和膚色，把面部和膚色及整體墨色搭配適中，以便達(dá)到石刻造像的立體效果；

（4）、揭取：揭取時(shí)從下至上，從左往右，由于每尊造像拓紙都有掉塊的可能，掉下的碎塊要妥善保存，絕不能丟失、缺片，有些碎片放入自封袋內(nèi)；