[實用新型]低音拓延的管弦共鳴樂器有效
| 申請號: | 201220144317.9 | 申請日: | 2012-04-06 |
| 公開(公告)號: | CN202512864U | 公開(公告)日: | 2012-10-31 |
| 發明(設計)人: | 張輝;潘曉紅;周和明;程巖;張長生;寧淑云 | 申請(專利權)人: | 張輝 |
| 主分類號: | G10D3/02 | 分類號: | G10D3/02;G10D15/00 |
| 代理公司: | 沈陽維特專利商標事務所(普通合伙) 21229 | 代理人: | 甄玉荃;孫麗珠 |
| 地址: | 110034 遼寧*** | 國省代碼: | 遼寧;21 |
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| 摘要: | |||
| 搜索關鍵詞: | 低音 管弦 共鳴 樂器 | ||
技術領域:
本實用新型涉及一種民族管弦樂器,尤其涉及一種管弦共鳴且低音拓延的管弦樂器。屬于民族樂器領域。
背景技術:
隨著中國民族樂隊“交響化”進程的不斷推進,改革和研發中國民族樂隊低音拉弦樂器是民族樂隊“交響化”建設中的一項重要的基本問題。從20世紀50年代開始,我國樂器制造者、民族樂器演奏家們先后研發和制造出第一代和第二代低音拉弦樂器——“低音二胡”(低胡)和”“低音革胡”,這為完善現代意義的民族管弦樂團建制發揮了積極的促進作用。但是,由于音頻震動遲緩,音量較小,音色暗淡等因素,仍有不少的民族樂團使用西洋大提琴和低音提琴作為民族樂團的低音聲部樂器。這無論從外型還是音色融和性等方面,也都存在著與民族樂團所具有的民族風格極不協調的狀況,沒有從根本上解決中國民族樂器“低音化”的問題。
具體表現在以下幾個方面:
(1)從傳統民族音樂的發展歷史來看,各種樂音樂器都是以單一的形式獨立存在的,或為管樂器,或為弦樂器。而管弦共鳴、合一的民族樂器還不曾有過。在當前中國民族管弦樂器的大家庭中恰恰迫切需要一件集管樂的振奮與弦樂的悠揚于一身的新型民族樂器。
(2)中國民族樂器之間的音色或偏重高音、或偏重中音,相差很大,但對于低音樂器至今沒有相對理想的產品。
(3)在傳統的中國民族管弦樂隊中,因傳統流行單線條的音樂織體,沒有功能和聲,沒有所謂“低音聲部”,因此各種樂器以演奏旋律的為多,也沒有一種專門擔當低音主奏及伴奏角色的樂器。所以民族管弦樂隊在對音樂作品的表現中很難演奏出音色非常融合并具有“交響性”和聲支體語言。
發明內容:
本實用新型為了解決目前民族低音拉弦樂器存在的音頻震動遲緩,音量較小,音色暗淡,而利用西洋大提琴和低音提琴作為整個樂團的低音聲部樂器,這無論從外型還是音色融和性等方面,都存在著與民族樂團所具有的民族風格極不協調的問題,提供了一種低音拓延的管弦共鳴樂器,它包括主要由琴筒、琴桿、琴膜皮、琴弦、弦架、琴弓、弦枕及琴碼構成的琴體;所述琴桿設計成空心管狀,作為主共鳴腔體琴筒的附共鳴腔體;所述琴筒的側面由仿聲琴膜皮圍成;所述琴弦為至少六根金屬弦,琴弦的上端經弦架,置于管狀琴桿上端的琴枕上;琴弦的下端經琴碼置于琴筒下端的弦鈕上;通過琴弓拉動均布于管狀琴桿和琴筒上的琴弦,使互通的主、附共鳴腔體產生立體共振;再通過主、附共鳴腔體表面篆刻出的若干個揚聲口,使音頻得到進一步過濾;所述琴筒的底部中心設有琴腳,以360°轉角與托架旋轉連接。
本實用新型的特點及有益效果:
本實用新型在傳統拉弦樂器聲音共鳴特征的基礎上,充分運用現代樂器聲學理論,從根本上改變了傳統低音胡琴與革胡將琴筒作為共鳴腔體單一型的結構,突出了主體圓形共鳴腔體(琴筒)與管狀附共鳴腔體(琴桿)產生立體共振設計理念,同時,在主共鳴腔體(琴筒)表面設計出傳統篆刻元素圖案,并在圖案中隱藏若干個揚聲口,使樂器音頻得到進一步的過濾,有效地消減噪音和雜音,從而保證了音質、音量以及音色更加均衡而悠揚。
對有效音域的設定:對有效音域的設定是本課題研制的關鍵,由于現代音樂作品突出體現“交響性”音樂思維與傳統單線條音樂特征有較大的差異,因此,作曲家、指揮家以及演奏者們對樂器音響性能的要求也越來越高。經過對低音樂器音頻的科學測算,將命名為“舒格琴”的本實用新型的音域設定在三個半八度范圍內,即:大字一組、大字組、小字組及小字一組音域范圍內,其中有效演奏音域為C----a2(琴弦之間基本采用純五度原則定音,六根弦分別按C、G、d、a、e1、b1定音)。改善了低音弦樂器音質,使其即可完美融入樂隊,又可以鮮明個性進行獨奏:因此,無論是以六根弦還是以八根弦均可完成幾乎所有音樂作品的演奏,而且低音區音色豐滿醇厚且扎實、共鳴振動且穿透力強。
音色特點要求渾厚、堅實、共鳴感強。目前管弦樂隊存在的極限最低音大概是在五線譜低音譜表下加兩線的D0,(在鋼琴上顯示是大字組的C),極限最高音在五線譜高音譜表上加兩線的D0(在鋼琴上顯示是小字三組的c),中間相隔四個八度。根據“舒格琴”的研發概念,完全可以達到甚至超出管弦樂隊中對于低音聲部的音域要求;
改善中國民族管弦樂隊低音較差的劣勢,我們借鑒西方樂器制作技術(如共鳴原理、腔體結構等),結合當前中國民族弦樂器的具體藝術形態(如音色、材質等),從而形成具有鮮明中國民族特色的、低音區豐滿且醇厚扎實的、共振共鳴且穿透力強的、大立體角且和聲傳播的、舒雅格尊且管弦合一的民族樂器。
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