[發(fā)明專利]一種便于演奏且音域寬廣的揚琴

有效

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• 申請日: 2011-11-29
• 公開（公告）號: CN103137105A
• 公開（公告）日: 2013-06-05
• 發(fā)明（設計）人: 劉寒力
• 申請（專利權）人: 劉寒力
• 主分類號: G10D1/00
• 分類號: G10D1/00;G10D3/04;G10D3/00
• 代理公司: 暫無信息
• 代理人: 暫無信息

技術領域

本發(fā)明涉及揚琴，具體地說是一種便于演奏且音域寬廣的揚琴。

背景技術

從上世紀五十年代起，在中國民族化意識不斷增強的歷史背景下，“洋琴”改稱為“揚琴”，開始了系統(tǒng)化改革和工業(yè)化生產的變革歷程。在北京，由中央廣播文工團楊競明先生與北京民族樂器廠合作，在傳統(tǒng)的“雙八型小揚琴”、“雙十型小揚琴”的基礎上，以其固有的縱向大二度、橫向五度為主的音位排列方式為原則，通過琴碼碼距加寬、音域范圍擴展，琴體結構調整、琴弦型號增多等方法，研制出“小轉調三排碼揚琴”、“大轉調四排碼揚琴”等等；七十年代以后，隨著北京民族樂器廠制作研發(fā)能力和生產工藝水平的大幅度提高，陸續(xù)研制出了“401型揚琴”和“402型揚琴”系列和“501型揚琴”；此后，揚琴的型制基本以“402型揚琴”為基礎，除增加幾個同音異位的琴碼柱和增加一或四個的附加低音琴碼外，揚琴改革的重點向工藝制作轉移，如琴體的穩(wěn)定，音質音色質量的提高等等。

“402型揚琴”的歷史局限是：，“402型揚琴”的高音區(qū)音域僅僅到a3音，限制了獨奏曲及樂隊合奏時需要的應有音域，而且揚琴高音區(qū)音位排列規(guī)律性不強，限制演奏技能的發(fā)揮，直接影響演奏質量。迄今為止，雖然“402型揚琴”的制作工藝使音色質量越來越高，但在音域拓展和音位排列的合理性方面幾乎沒有變化。從這個意義上說，這些負面因素已經成為影響揚琴專業(yè)演奏藝術發(fā)展的瓶頸。

再譬如，用“402型揚琴”或者“501型揚琴”演奏涉及高音區(qū)的八度音程時，其雙手配合動作的形態(tài)、方向和雙手之間的距離等等都呈現(xiàn)出漫無規(guī)律、各不相同的態(tài)勢，使演奏變得極為不便。為了適應這一狀況，即使是訓練有素的專業(yè)演奏員，也要經過長期、刻苦的訓練，而且還會經常出現(xiàn)演奏失誤，演奏質量難以提高，因此常常被視為揚琴基本功訓練和演奏曲目段落的畏途。

發(fā)明內容

本發(fā)明的目的是針對現(xiàn)有樂器在設計方面存在的技術缺陷，提供一種便于演奏且音域寬廣的揚琴。解決了現(xiàn)有設計技術中所呈現(xiàn)出來的揚琴音域不夠寬廣、高音區(qū)的音位排列不規(guī)則、影響演奏質量以及演奏時因使用不方便易造成演奏技術方面的失誤等缺陷。

本發(fā)明解決其樂器設計技術問題所采用的技術方案是：一種便于演奏且音域寬廣的揚琴，其結構主要為共鳴箱以及共鳴箱上部面板上的琴碼與琴弦，所述琴弦需通過面板上的琴碼傳導至共鳴箱發(fā)音并將琴弦兩端掛共鳴箱左右兩側的掛弦板上的掛弦軸上；所述面板上的琴碼共有六排，琴碼的排列分別是：左一新高音琴碼，左二高音琴碼，左三中音琴碼，左四次中音琴碼，左五低音琴碼，左六新低音琴碼。

所述左一新高音琴碼13柱，左二高音琴碼11柱，左三中音琴碼11柱，左四次中音琴碼11柱，左五低音琴碼12柱，左六新低音琴碼7柱，共65個琴碼碼柱。

所述琴碼碼距為38mm。

本發(fā)明的一種便于演奏且音域寬廣的揚琴和現(xiàn)有技術相比，具有以下有益效果：

本發(fā)明的揚琴與“402型揚琴”及“501型揚琴”重要的區(qū)別是：在擴展揚琴演奏音域的同時，本發(fā)明的揚琴，即“601型揚琴”重點解決了揚琴最高音區(qū)的音位排列問題。，這一發(fā)明使“601型揚琴”在演奏規(guī)律性、統(tǒng)一性及完整性方面都有所突破，尤其是使高音區(qū)的演奏優(yōu)勢明顯增強。例如：在演奏“601型揚琴”時，改變了傳統(tǒng)揚琴在高音區(qū)進行轉調演奏時，要適應各調音階各自不同的音位排列，需采用不同的演奏方法等方面的缺陷；新發(fā)明的“601型揚琴”在高音區(qū)進行轉調演奏時，可利用“601型揚琴”在高音區(qū)各調音階排列相同的特點，使演奏各調音階的方法基本相同，最大程度地減小了演奏難度；因“601型揚琴”的高音區(qū)與中音區(qū)的演奏規(guī)律相同，從而無需再行專門訓練。由此可見，用“601型揚琴”從事演奏，無論是雙手的運動方向和運動距離方面，都明顯呈現(xiàn)出動作簡便易行的優(yōu)勢，為提高演奏質量創(chuàng)造了更加有利的條件。